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南京博物院藏清代任伯年、尹遠(yuǎn)《賜酒圖》

吳昌碩的妻子名叫石玖。 1872年，吳昌碩在杭州安吉城與石臼離婚。 這對(duì)夫婦育有三個(gè)兒子和一個(gè)女兒。

上一幅任伯年與清代文學(xué)家殷遠(yuǎn)合畫(huà)的農(nóng)婦，是吳昌碩的妻子石玖，五十歲左右。

《贈(zèng)酒圖》部分

在這部作品的題詞中，吳昌碩感嘆他的妻子、管家吳其良為家庭奉獻(xiàn)了一生。 他日夜忙著養(yǎng)鴨子、織布，賺錢(qián)養(yǎng)家，才能安心讀書(shū)、考武。

《贈(zèng)酒圖》部分

任伯年不僅是吳昌碩的老師，也是吳昌碩的好哥們。 他比吳昌碩大4歲。

《贈(zèng)酒圖》部分

我們來(lái)看看任伯年是如何為他的小侄子、如今被譽(yù)為大師的吳昌碩畫(huà)肖像的：

任伯年為吳昌碩蕉蔭避暑畫(huà)卷，廣東省博物館藏

畫(huà)中吳昌碩斜倚于竹榻上，袒胸露臂，身體微向右傾，右手撐在一堆古書(shū)上，悠閑地握著一把蕉扇。他的手，腳搭在腰肩上，眼睛直視前方。

任伯年還有意無(wú)意地呈現(xiàn)了一個(gè)禿耳朵、一張胖臉、一個(gè)圓滾滾的像球一樣的肚子。 吳其亮的雕像作品，其任務(wù)就是將道家韁繩的謙遜、奔放的表情生動(dòng)地表現(xiàn)在紙上。

任伯年《褐蔭避暑圖》（吳昌碩肖像）

畫(huà)中有吳昌碩老師楊建山的題詞，稱贊任志強(qiáng)的畫(huà)“神態(tài)如此生動(dòng)，游苗在微風(fēng)中緩緩從紙上誕生，心肺頓時(shí)清爽，仿佛拿涼快的衣服，功力太驚人了”！ 這張圖最初創(chuàng)作時(shí)，作者任伯年47歲，超模吳昌碩43歲。

任伯年酸寒薇圖片

任毅是我國(guó)現(xiàn)代杰出的作家。 他在“四任”中成就最為突出，是上海詩(shī)派的佼佼者。 他杰出的藝術(shù)成就為世人矚目。

海派書(shū)法的精華，其書(shū)法起源于民間，注重繼承傳統(tǒng)，吸收西方繪畫(huà)技法，產(chǎn)生了豐富多彩、獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。 在“四仁”中取得的成就最為突出。 擅長(zhǎng)人物、花鳥(niǎo)、山水。 他的人物畫(huà)取材廣泛。 他的作品能夠反映現(xiàn)實(shí)生活。 造型簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確，形象生動(dòng)，技法多變。 其花鳥(niǎo)畫(huà)家有陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華嚴(yán)及清代儒釋家。 博采眾長(zhǎng)，轉(zhuǎn)而拜師，成為集色彩、寫(xiě)意、勾勒、無(wú)骨為一體的作家。 他將傳統(tǒng)筆墨與水粉畫(huà)相結(jié)合，淡墨與色調(diào)交融，風(fēng)格明快、熱烈、清新、明快，極富創(chuàng)意。 山水畫(huà)雖不多，但光影布局變化較多，筆墨方法能突破傳統(tǒng)格局，別具一格。 任毅的書(shū)法在當(dāng)時(shí)和近現(xiàn)代都有很大的影響。 有《蘇武牧羊》、《女?huà)z煉石》、《關(guān)河孤景》、《樹(shù)蔭觀刀》、《祝仙人壽辰》等大量花卉作品，花鳥(niǎo)、山水等，被后人以各種顏色出版。 頁(yè)面、集合。

任伯年酸寒魏圖部分

作為明清“海派詩(shī)派”的重要作家，任伯年在人物、花鳥(niǎo)等傳統(tǒng)書(shū)法領(lǐng)域頗有建樹(shù)。 就他個(gè)人的藝術(shù)成就而言，他的花鳥(niǎo)畫(huà)或許不遜于他的人物畫(huà)，但就“海派詩(shī)派”而言，虛谷、蒲華乃至吳昌碩的前輩而他之后主要以花鳥(niǎo)畫(huà)為主，與同輩人相比，任伯年在花鳥(niǎo)畫(huà)方面的成就相對(duì)不顯眼； 換句話說(shuō)，如果任伯年一生在人物畫(huà)方面沒(méi)有什么成就，那么顯然他的“任伯年”就沒(méi)有未來(lái)，所謂“四項(xiàng)”：任熊、任遜、任毅（博）年），任魚(yú)可能不存在； 或者換句話說(shuō)，不包括任伯年或者任伯年和任宇的“二任”的“三任”仍然可以存在，只是名氣會(huì)小很多。 毫無(wú)疑問(wèn)，就書(shū)法史的意義而言，具體來(lái)說(shuō)，在清代至十九世紀(jì)的中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法史上，任伯年通過(guò)人物畫(huà)（尤其是“真實(shí)”的肖像畫(huà)，即、肖像）。 有意義的。

尹遠(yuǎn)任毅重回賽場(chǎng)圖軸(50歲)

任伯年《武清閣肖像》繪畫(huà)設(shè)色